L’église Notre-Dame-du-Bout-du-Pont

L’église Notre-Dame-du-Bout-du-Pont résulte du sauvetage technique de la chapelle des Ursulines, démontée et reconstruite pierre par pierre entre 1929 et 1932. Ce projet du chanoine Hourcade et de l’architecte Henri Navarre a permis de transférer l’édifice néogothique vers le quartier du 14-Juillet. Chaque bloc numéroté a été transporté pour préserver ce patrimoine incluant des vitraux Mauméjean.

Origines et déplacement de l’église Notre-Dame-du-Bout-du-Pont

L’église Notre-Dame-du-Bout-du-Pont à Pau, reconstruite en 1932 avec les pierres de l’ancienne chapelle des Ursulines, abrite une statue mariale médiévale protectrice des voyageurs franchissant le Gave de Pau.

L’histoire commence avec l’oratoire médiéval « Nouste Dame deü Cap deü Pount ». Ce petit sanctuaire servait de refuge spirituel traversant le pont pour entrer dans la ville.

De l’oratoire médiéval à la chapelle des Ursulines

La statue de la Vierge, présente dès le XIIIe siècle, symbolisait la protection des voyageurs. Ces derniers l’invoquaient avant de franchir le Gave de Pau, souvent tumultueux à cette époque.

Au XVIIe siècle, cet oratoire primitif a été intégré dans la chapelle du couvent des Ursulines. Ce patrimoine religieux a ensuite évolué pour devenir l’actuelle église Notre-Dame du Bout-du-Pont, conservant sa vocation protectrice.

La reconstruction pierre par pierre dans les années 1930

Le chanoine Hourcade a lancé ce projet audacieux pour sauver l’édifice de la démolition prévue au centre-ville. Il souhaitait implanter l’église dans le quartier du 14-Juillet pour maintenir la pratique religieuse locale.

La technique utilisée fut celle du démontage numéroté sous la direction de l’architecte Henri Navarre. Chaque bloc de pierre a été transporté avec soin pour assurer une reconstruction identique à l’originale.

L’effort financier des paroissiens, via des souscriptions et des prêts, a permis de finaliser ce chantier monumental. Voici les éléments clés de cette opération :

• Rôle du chanoine Hourcade : initiateur et financeur du projet.
• Dates clés du transfert (1930-1932) : période de reconstruction effective.
• Localisation finale place Durand de Bredon : adresse actuelle de l’édifice.

Matériaux et structure de l’édifice néogothique

Après ce périple urbain, l’église se dresse fièrement, révélant une architecture où la pierre raconte autant que les textes sacrés.

Utilisation des galets du Gave et style architectural

Le gros œuvre utilise principalement les galets du Gave. Ce matériau local marque fortement la façade. Il donne à l’édifice une identité béarnaise très reconnaissable.

La pierre de taille crée un contraste net. Elle encadre les ouvertures avec précision. Ce choix souligne les détails sculptés du style néogothique.

La nef présente un plan régulier. Elle compte six travées et des bas-côtés. Cette architecture religieuse assure un équilibre visuel.

Rôle de l’architecte Henri Navarre dans la conception

Henri Navarre a adapté les plans d’origine au nouveau terrain. Il a modifié la structure initiale pour l’ajuster. L’architecte a ajouté une travée complète. Cela permet d’augmenter la surface intérieure.

Le remontage a imposé des défis techniques importants. Navarre a veillé au respect des proportions de la chapelle initiale. Cette précision était nécessaire pour maintenir la cohérence de l’ouvrage déplacé.

La reconstruction pierre par pierre est une réussite visuelle.

Vitraux Mauméjean et mosaïques de l’absidiole

Si la structure impressionne, c’est à l’intérieur que l’éclat des couleurs et la finesse des ornements transportent.

Iconographie des vitraux signés par les ateliers Mauméjean

Les ateliers Mauméjean, fondés à Pau en 1860, jouissent d’une renommée internationale. Leurs vitraux illuminent l’église de scènes hagiographiques et de sanctuaires mariaux célèbres, témoignant d’un savoir-faire reconnu mondialement.

Nous observons également des pièces anciennes récupérées. La rose et certains éléments du chœur proviennent de l’ancienne chapelle, préservant ainsi cet art sacré.

• Saints régionaux représentés
• Technique du verre coloré
• Influence de l’art déco dans les motifs

Mosaïque de l’absidiole et consécration de Louis XIII

La mosaïque monumentale située dans l’absidiole est une pièce maîtresse du décor. Elle illustre le vœu de Louis XIII consacrant la France à la Vierge. Ce travail a été réalisé par les ateliers Mauméjean de Paris et Hendaye.

L’or et l’azur dominent largement cette composition. Ces matériaux et couleurs ont été choisis pour souligner la dimension royale et divine. L’ensemble décore l’absidiole axiale du déambulatoire avec précision.

Ce décor renforce le lien historique entre la monarchie et le culte marial à Pau.